Composition des variétés de phrases

Dans une composition, variété de phrases fait référence à la pratique consistant à varier la durée et la structure des peines pour éviter la monotonie et mettre l'accent de manière appropriée.

"Les vérificateurs de grammaire ne sont d'aucune utilité pour la variété des phrases", explique Diana Hacker. "Il faut une oreille humaine pour savoir quand et pourquoi une variété de phrases est nécessaire" (Règles pour les écrivains, 2009).

Observations

• "Variété de phrase est un moyen par lequel l'écrivain aide le lecteur à comprendre quelles idées sont les plus importantes, quelles idées soutiennent ou expliquent d'autres idées, etc. La variété des structures de phrases fait également partie du style et de la voix. "
  (Douglas E. Grudzina et Mary C. Beardsley, Trois vérités simples et six traits essentiels pour une écriture puissante: livre un. Maison Prestwick, 2006)

Thomas S. Kane sur les moyens d'obtenir une variété de phrases

• "Récurrence signifie répéter un modèle de phrase de base. Variété signifie changer le modèle. Aussi paradoxal que cela puisse paraître, un bon style de phrase doit faire les deux. Il doit y avoir suffisamment de similitude dans les phrases pour que l'écriture semble tout entière; assez de différence pour susciter l'intérêt…
• "Bien sûr, dans la composition d'une phrase qui diffère des autres, un écrivain se préoccupe plus de l'accent que de la variété. Mais s'il s'agit généralement d'un sous-produit, la variété est néanmoins importante, condition essentielle d'une prose intéressante et lisible. Laissez-nous considérer, quelques façons dont la variété peut être atteinte.

Modification de la durée et du modèle de phrase

• "Il n'est pas nécessaire, ni même souhaitable, de maintenir une alternance stricte de déclarations longues et courtes. Vous n'avez besoin que d'une courte phrase occasionnelle pour changer le rythme des phrases à prédominance longue, ou d'une longue phrase de temps en temps dans un passage composé principalement de courts…
• "... Utilisés avec retenue, les fragments ... sont un moyen simple de varier vos phrases. Ils sont cependant plus à l'aise dans un style familier que formel.

Questions rhétoriques

• "… Les questions [R] hétoriques sont rarement utilisées uniquement pour la variété. Leur objectif principal est de souligner un point ou de mettre en place un sujet de discussion. Pourtant, chaque fois qu'elles sont employées à de telles fins, elles sont aussi une source de variété ...

Ouvertures variées

• "La monotonie menace particulièrement lorsque phrase après phrase commence de la même manière. Il est facile de commencer avec autre chose que le sujet et le verbe habituels: une phrase prépositionnelle; une clause adverbiale; un connectif comme par conséquent ou un adverbe comme naturellement; ou, immédiatement après le sujet et le séparant du verbe, une construction adjectivale non restrictive…

Mouvement interrompu

• "Interruption - positionner un modificateur ou même une seconde phrase indépendante entre les principaux éléments d'une clause de sorte que des pauses soient nécessaires de chaque côté de l'intrus - varie bien le mouvement simple." (Thomas S. Kane, Le nouveau guide d'Oxford pour l'écriture. Oxford University Press, 1988)

Une stratégie pour évaluer la variété des peines

• Utilisez la stratégie suivante pour revoir votre écriture variété en termes de début, de durée et de type de phrase:

- Dans une colonne sur un morceau de papier, dressez la liste des premiers mots de chacune de vos phrases. Décidez ensuite si vous devez modifier certains des débuts de votre phrase.
- Dans une autre colonne, identifiez le nombre de mots dans chaque phrase. Décidez ensuite si vous devez modifier la durée de certaines de vos phrases.
- Dans une troisième colonne, énumérez les types de phrases utilisées (exclamatif, déclaratif, interrogatif, etc.). Ensuite… modifiez vos phrases selon vos besoins.

(Randall VanderMey, Verne Meyer, John Van Rys et Patrick Sebranek. L'écrivain collégial: un guide pour la réflexion, la rédaction et la recherche, 3e éd. Wadsworth, 2008)

La phrase de 282 mots de William H. Gass sur la durée et la variété des phrases

"Quiconque regarde attentivement les bons livres doit y trouver des phrases de toutes longueurs, sur tous les sujets imaginables, exprimant toute la gamme des pensées et des sentiments possibles, dans des styles à la fois unifiés et variés que les couleurs du spectre; et des phrases qui tiennent tellement compte du monde que le monde semble visible dans leurs pages, palpable aussi, de sorte qu'un lecteur pourrait craindre de toucher les paragraphes concernés par les conflagrations ou les maladies ou la chicane de peur d'être victime, infecté ou brûlé; pourtant, des phrases telles que rendre le goût de la terre douce et de l'air frais - des choses qui semblent normalement sans odeur ou du tout attrayantes pour la langue - aussi désirables que du vin à siroter ou à lèvre à embrasser ou à fleurir pour sentir; par exemple, cette observation d'un poème de Elizabeth Bishop's: `` Le cornouiller blanc verdâtre a infiltré le bois, chaque pétale brûlé, apparemment, par un mégot de cigarette '' - eh bien, elle a raison; allez voir - ou cette comparaison de style, composée par Marianne Moore: `` C'est comme si l'équidistant Palestrina 'avait joint trois minuscules arcs de graines dans une banane - peler le fruit, faire la coupe, scanner la partition, entendre le clavecin transformer ces graines en musique (vous pourrez manger la banane plus tard); mais aussi, en lisant ces innombrables compositions, pour y trouver des lignes qui prennent une telle fuite du monde que la vue de celui-ci est complètement perdue, et, comme Platon et Plotin le pressent, qui atteignent une hauteur où seules les caractéristiques de l'esprit, de l'esprit et de ses rêves, les formations pures d'un absolu algébrique, se distinguent; pour le o's dans l'expression' bons livres 'sont comme des yeux de hibou, vigilants et perçants et sages. "(William H. Gass," A un jeune ami accusé de possession des classiques ". Un temple des textes. Alfred A. Knopf, 2006)