Les 10 plus grandes hyperboles de tous les temps
Share
S'agit-il vraiment des "plus grandes hyperboles de tous les temps"? Nous pourrions mentir (hyperboliquement, bien sûr) et dire "Absolument!" Mais tôt ou tard, vous vous rendrez compte que même le titre de cet article illustre la figure classique de l'exagération.
Bien que nous n'ayons peut-être pas trouvé les plus grands exemples d'hyperbole (qui doit juger?), Nous avons rassemblé 10 passages d'histoires, de poèmes, d'essais, de discours et de routines de comédie qui devraient vous aider à comprendre certaines des façons dont l'hyperbole peut être utilisée pour attirer l'attention d'un lecteur en dramatisant des idées et en transmettant des émotions fortes.
Hyperbole et «dépassement de la vérité»
Le critique Stephen Webb a un jour décrit l'hyperbole comme "le parent pauvre de la famille des tropes, traité comme un parent éloigné dont les liens familiaux sont au mieux douteux". Pauvre, distant, discutable et juvénile pour démarrer. "Les hyperboles sont destinées aux jeunes hommes", a expliqué Aristote il y a des milliers d'années. "Ils montrent une véhémence de caractère, et c'est pourquoi les gens en colère les utilisent plus que les autres."
Le rhétoricien romain Quintilian avait une opinion plus sympathique. L'hyperbole n'est pas un mensonge trompeur, a-t-il insisté, mais plutôt "un élégant dépassement de la vérité":
Hyperbole mensonges, mais pas pour avoir l'intention de tromper en mentant. … Il est d'usage courant, autant chez les sans-savoir que chez les savants; car il y a chez tous les hommes une propension naturelle à amplifier ou atténuer ce qui les précède, et personne ne se contente de la vérité exacte. Mais un tel écart par rapport à la vérité est pardonné, car nous n'affirmons pas ce qui est faux. En un mot, l'hyperbole est une beauté, quand la chose elle-même, dont nous devons parler, est par nature extraordinaire; car il nous est alors permis de dire un peu plus que la vérité, car la vérité exacte ne peut être dite; et la langue est plus efficace lorsqu'elle dépasse la réalité que lorsqu'elle s'arrête. («Institutes of Oratory», vers l'an 95)
Ou, selon les mots du philosophe Lucius Annaeus Seneca, l'hyperbole «affirme l'incroyable pour arriver au crédible» («On Benefits», éd. 1887)..
Des figures de discours extravagantes
Pour défendre l'hyperbole en tant que figure de discours énergique, nous offrons ces 10 exemples du trope à son meilleur imaginatif, perspicace et convenablement bizarre:
- Monty Python être pauvre
Michael Palin: Tu as eu de la chance. Nous avons vécu trois mois dans un sac en papier brun dans une fosse septique. Avant, nous devions nous lever à six heures du matin, nettoyer le sac, manger une croûte de pain rassis, aller travailler dans le moulin 14 heures par jour, semaine après semaine. Quand nous rentrions à la maison, notre père nous battait pour dormir avec sa ceinture!
Graham Chapman: Luxe. Nous devions sortir du lac à trois heures du matin, nettoyer le lac, manger une poignée de gravier chaud, aller travailler au moulin tous les jours pour la tuppence par mois, rentrer à la maison et papa battait nous autour de la tête et du cou avec une bouteille cassée, si nous étions chanceux!
Terry Gilliam: Eh bien, nous avons eu du mal. Avant, nous devions nous lever de la boîte à chaussures à 12 heures du soir et nettoyer la route avec nos langues. Nous avions une demi-poignée de gravier froid glacial, travaillions 24 heures par jour au moulin pendant quatre pence tous les six ans, et quand nous rentrions à la maison, notre père nous coupait en deux avec un couteau à pain.
Eric Idle: Je devais me lever le matin à 10 heures du soir, une demi-heure avant d'aller me coucher, manger un morceau de poison froid, travailler 29 heures par jour dans le moulin et payer au propriétaire du moulin la permission de venir travailler. et quand nous rentrions à la maison, notre père nous tuait et dansait sur nos tombes en chantant "Alléluia".
Michael Palin: Mais vous essayez de dire cela aux jeunes aujourd'hui, et ils ne vous croiront pas ''.
Tout: Non Non. (Monty Python, «Four Yorkshiremen», 1974) - John Kennedy sur Thomas Jefferson
"Je pense que c'est la collection la plus extraordinaire de talents humains, de connaissances humaines, qui ait jamais été réunie à la Maison Blanche - à l'exception peut-être du moment où Thomas Jefferson a dîné seul." (Le président John F. Kennedy lors d'un dîner à la Maison Blanche en l'honneur de 49 lauréats du prix Nobel, 29 avril 1962) - L'hiver de Paul Bunyan
"Eh bien, un hiver, il faisait si froid que toutes les oies ont volé en arrière et que tous les poissons se sont déplacés vers le sud et même la neige est devenue bleue. Tard dans la nuit, il est devenu si glacial que tous les mots prononcés se sont figés avant d'être entendus. Les gens a dû attendre le lever du soleil pour savoir de quoi les gens parlaient la veille. " (Ouverture du conte folk américain [ou "fakelore", comme on l'appelle parfois] "Babe the Blue Ox") - Hume sur l'intérêt personnel
"Ce n'est pas contraire à la raison de préférer la destruction du monde entier au grattage de mon doigt." (David Hume, «Un traité de la nature humaine», 1739) - Márquez sur la pluie
"A cette époque, Bogota était une ville éloignée et lugubre où une pluie insomniaque tombait depuis le début du XVIe siècle." (Gabriel Garcia Márquez, «Vivre pour raconter l'histoire», 2003) - Mencken sur le sud américain
"Il est, en effet, étonnant de contempler une si vaste vacuité. On pense aux espaces interstellaires, aux étendues colossales de l'éther désormais mythique. Presque toute l'Europe pourrait se perdre dans cette région prodigieuse de fermes grasses, de villes de mauvaise qualité, et les cerveaux paralysés: on pourrait jeter en France, en Allemagne et en Italie, et encore, avoir de la place pour les îles Britanniques. Et pourtant, malgré toute sa taille et toute sa richesse et tout le "progrès" dont elle babille, c'est presque aussi stérile, artistiquement, intellectuellement, culturellement, comme le désert du Sahara. " (H.L. Mencken, «Le Sahara du Bozart», 1917) - Marvell sur la parade nuptiale
"Si nous n'avions que le monde et le temps,
Cette timidité, madame, n'était pas un crime.
Nous nous asseyions et pensions dans quel sens
Pour marcher et passer notre longue journée d'amour;
Toi aux côtés du Gange indien
Rubis d'épaule trouver; Je par la marée
De Humber se plaindrait. je voudrais
Je t'aime dix ans avant le déluge;
Et tu devrais, si tu veux, refuser
Jusqu'à la conversion des juifs.
Mon amour végétal devrait grandir
Plus vaste que les empires et plus lent.
Cent ans devraient être loués
Tes yeux et ton regard sur le front;
Deux cents pour adorer chaque sein,
Mais trente mille au reste;
Un âge au moins pour chaque partie,
Et le dernier âge devrait montrer ton cœur.
Car, madame, vous méritez cet état,
Je ne voudrais pas non plus à un tarif inférieur. "
(Andrew Marvell, «À sa maîtresse timide», années 1650) - Burns on Love
"Comme tu es juste, ma fille de bonnie,
Je suis si profondément en luve;
Et je t'aimerai encore, ma chère,
Jusqu'à ce que le gang des mers soit sec.
Jusqu'à ce que le gang des mers soit sec, ma chère,
Et les rochers fondent avec le soleil:
O je t'aimerai encore, ma chère,
Tandis que la vie des sables s'écoule. "
(Robert Burns, «A Red, Red Rose», 1788) - Auden sur Endless Love
"Je t'aimerai, ma chérie, je t'aimerai
Jusqu'à ce que la Chine et l'Afrique se rencontrent,
Et la rivière saute sur la montagne
Et le saumon chante dans la rue.
Je t'aimerai jusqu'à l'océan
Est plié et suspendu pour sécher
Et les sept étoiles vont hurler
Comme des oies dans le ciel. "
(W.H. Auden, "Comme je suis sorti un soir", 1935) - Tom Robbins sur Jouer du violon
"Jouez pour nous, vous grande gitane sauvage, vous qui avez l'air d'avoir passé la matinée à creuser des pommes de terre dans les steppes de Russie; vous qui avez sûrement galopé sur une jument reniflée, à cru ou debout en selle; vous dont la chicorée tresse le feu de joie et le jasmin; vous qui avez échangé un poignard contre un arc; attrapez votre violon comme s'il s'agissait d'un poulet volé, roulez vos yeux perpétuellement effrayés, grondez-le avec cette boulette de betterave fendue que vous appelez une bouche; agitez, agitez , volez, feuilletez, fumez et jouez; jouez-nous à travers le toit, jouez-nous sur la lune, plus haut que le rock 'n' roll peut voler; voyez ces cordes comme si elles étaient la bûche du siècle, remplissez la salle avec le l'ozone de votre passion; jouez Mendelssohn pour nous, jouez Brahms et Bruch; buvez-les, dansez avec eux, blessez-les, puis soignez leurs blessures, comme l'éternelle femelle que vous êtes; jouez jusqu'à ce que les cerises éclatent dans le verger, jouez jusqu'à ce que les loups poursuivent leur queue dans les salons de thé; jouez jusqu'à ce que nous oublions combien nous désirons h vous dans les parterres de fleurs sous la fenêtre de Tchekhov; jouer, vous grande gitane sauvage, jusqu'à ce que la beauté et la sauvagerie et le désir soient un. "(Tom Robbins," Nadja Salerno-Sonnenberg, "2005)
