Spindle Whorls

Un verticille de broche est l'un des nombreux outils utilisés par les producteurs de textiles, et c'est un artefact qui est à peu près aussi universel dans sa forme que nous, les humains. Un verticille est un objet en forme de disque avec un trou au centre, et il est utilisé dans l'art ancien de la fabrication de tissu. La présence d'un verticille de fuseau sur un site archéologique est une indication de l'avancée technologique de la production textile appelée filature.

La filature est le processus de création de cordes, fils ou fils à partir de fibres végétales, animales et même métalliques brutes. Le fil résultant peut ensuite être tissé en tissu et autres textiles, produisant des vêtements, des couvertures, des tentes, des chaussures: toute une gamme de matériaux tissés qui rendent nos vies humaines supportables.

Les verticilles de fuseau ne sont pas nécessaires pour fabriquer des cordes ou des fils, bien qu'ils améliorent considérablement le processus, et ils apparaissent dans les archives archéologiques au cours de la période néolithique dans le monde entier à diverses époques (le "paquet néolithique", y compris l'agriculture et d'autres complexités, est apparu à différents endroits à différents fois dans le monde). Le premier exemple que j'ai trouvé dans la littérature est du Néolithique moyen du nord de la Chine, vers 3000-6000 BP.

Types de filature ethnographiques

Les anthropologues ont défini trois types de base de filature qui utilisent des verticilles de broche.

• Rotation libre ou broche libre: la fileuse marche ou se tient pendant qu'elle tourne
• Rotation supportée ou stationnaire: la fileuse est assise et la broche est supportée dans un bol ou un autre récipient
• Rotation de la cuisse: le spinner est assis et le fuseau est roulé entre la cuisse et la paume de la main

Processus de tourbillon de broche

En filature, un tisserand construit un fuseau en insérant une cheville en bois à travers le trou dans un verticille de broche. Les fibres brutes de plantes ou de laine animale (appelées mèches) sont attachées à la cheville, et la broche est ensuite amenée à tourner, dans le sens horaire ou antihoraire, en tordant et en comprimant les fibres lors de leur collecte au sommet du verticille. Si la broche est tournée dans le sens horaire, le fil produit a un motif en forme de Z à la torsion; s'il est tourné dans le sens antihoraire, un motif en forme de S est créé.

Vous pouvez créer des cordons en tordant la fibre à la main, sans utiliser de volutes de broche. La première manipulation des fibres provient de la grotte de Dzudzuana en République de Géorgie, où plusieurs fibres de lin torsadées ont été découvertes il y a environ 30 000 ans. De plus, certaines des premières preuves de la production de cordes existent sous la forme de décorations de cordes sur la poterie. Certaines des premières formes de poterie proviennent de la culture japonaise des chasseurs-cueilleurs appelée "Jomon", qui signifie "marqué par un cordon": cela fait référence aux impressions de cordes torsadées sur des récipients en céramique. Les tessons de Jomon décorés de cordes remontent à 13 000 ans: aucune preuve de volutes de fuseau n'a été trouvée sur les sites Jomon (ou à la grotte de Dzuduana) et on suppose que ces cordes étaient torsadées à la main.

Mais le filage de la fibre brute avec un verticille produit à la fois une direction de torsion cohérente et une épaisseur de fil cohérente. De plus, le filage avec une broche lestée produit des cordes de plus petit diamètre, plus rapidement et plus efficacement que le filage à la main, et est donc considéré comme une avancée technologique dans le processus..

Caractéristiques des verticilles de broche

Par définition, un tour de broche est simple: un disque avec une perforation centrale. Les verticilles peuvent être faites de poterie, de pierre, de bois, d'ivoire: presque toutes les matières premières fonctionnent bien. Le poids de la spire est ce qui détermine la vitesse et la force de la rotation, et donc des spires plus grandes et plus lourdes sont généralement utilisées pour les matériaux qui ont de longues fibres. Le diamètre de la spire détermine combien de torsions se produiront dans une longueur spécifique du cordon pendant chaque tourbillon de la broche.

Un verticille plus petit se déplace plus rapidement et le type de fibre détermine la vitesse à laquelle la filature doit aller: la fourrure de lapin, par exemple, doit tourner rapidement, mais les matériaux plus épais et plus grossiers, tels que le maguey, doivent tourner relativement lentement. Une étude rapportée sur un site aztèque postclassique au Mexique (Smith et Hirth) a indiqué que les verticilles probablement associées à la production de coton étaient significativement plus petites (moins de 18 grammes [.6 onces] en poids) et avaient des surfaces lisses, tandis que celles associées à la production de tissu maguey pesait plus de 34 g (1,2 oz) et étaient décorées de motifs incisés ou empreints de moisissure.

Cependant, les résultats d'une expérience impliquant des réplications de broches de chute de verticille inférieure ont été rapportés par Kania (2013) et ils semblent rejeter l'analyse de taille ci-dessus. Quatorze filateurs avec des quantités variables d'expérience de filage ont utilisé cinq répliques de fuseaux de réplique de poids et de taille différents basés sur des types européens médiévaux pour produire du fil. Les résultats suggèrent que les différences de grain et d'épaisseur de fil produites par les filateurs ne sont pas dues à la masse de la broche, mais plutôt aux styles de filage individuels.

Faire du tissu

Les verticilles de broche ne sont qu'une petite partie du processus de fabrication du tissu, qui commence par la sélection et la préparation des matières premières ("égrenage") et se termine par l'utilisation d'une grande variété de métiers à tisser. Mais le rôle du fuseau vertébral dans la production rapide de cordages uniformes, fins et solides ne peut pas être sous-estimé: et leur quasi-ubiquité dans les sites archéologiques du monde entier est une mesure de leur importance dans les questions technologiques.

De plus, l'importance de la filature, la production de tissu et le rôle de la fileuse dans une communauté étaient cruciaux dans les sociétés anciennes. La preuve de la centralité de la fileuse et des objets qu'elle a créés pour rendre la filature possible est discutée dans le travail fondateur de Brumfiel (2007) qui est fortement recommandé. La typologie construite par Mary Hrones Parsons (1972) est un autre travail important sur les volants de fuseau..

Sources

• Alt S. 1999. Tours de fuseau et production de fibres dans les premiers établissements de Cahokian. Archéologie du sud-est 18 (2): 124-134.
• Ardren T, Manahan TK, Wesp JK et Alonso A. 2010. Production de tissu et intensification économique dans la région entourant Chichen Itza. Latin Antiquité américaine 21 (3): 274-289.
• Beaudry-Corbett M et McCafferty SD. 2002. Tourbillons: spécialisation des ménages à Ceren. Dans: Ardren T, éditeur. Anciennes femmes mayas. Walnut Creek, Californie: Altamira Press. p 52-67.
• Bouchaud C, Tengberg M et Dal Prà P. 2011. Culture du coton et production textile dans la péninsule arabique pendant l'Antiquité; les éléments de preuve fournis par Madâ'in Sâlih (Arabie saoudite) et Qal'at al-Bahrain (Bahreïn). Histoire de la végétation et archéobotanique 20 (5): 405-417.
• Brite EB et Marston JM. 2013. Changement environnemental, innovation agricole et propagation de l'agriculture cotonnière dans l'ancien monde. Journal d'archéologie anthropologique 32 (1): 39-53.
• Brumfiel EM. 1996. La qualité du tissu hommage: la place des preuves dans  Antiquité américaine 61 (3): 453-462.argument archéologique.
• Brumfiel EM. 2007. Disques solaires et cycles solaires: volutes de fuseau et aube de l'art solaire dans le Mexique postclassique. Treballs d'Arqueologia 13: 91-113.
• Cameron J. 2011. Fer et tissu à travers le golfe du Bengale: nouvelles données de Tha Kae, centre de la Thaïlande. Antiquité 85 (328): 559-567.
• Bon I. 2001. TEXTILES ARCHÉOLOGIQUES: Un examen de la recherche actuelle. Revue annuelle d'anthropologie 30 (1): 209-226.
• Kania K. 2013. Fils doux, faits durs? Évaluation des résultats d'une expérience de filage à la main à grande échelle. Sciences archéologiques et anthropologiques (Décembre 2013): 1-18.
• Kuzmin YV, Keally CT, Jull AJT, Burr GS et Klyuev NA. 2012. Les premiers textiles survivants en Asie de l'Est de la grotte de Chertovy Vorota, province de Primorye, Extrême-Orient russe. Antiquité 86 (332): 325-337.
• Meyers GE. 2013. Les femmes et la production de textiles de cérémonie: une réévaluation des outils textiles en céramique dans les sanctuaires étrusco-italiques. Journal américain d'archéologie 117 (2): 247-274.
• Parsons MH. 1972. Tours de fusée de la vallée de Teotihuacan, Mexique. Articles anthropologiques. Ann Arbor: Musée d'anthropologie de l'Université du Michigan.
• Parsons MH. 1975. Répartition des verticilles de fuseau postclassique tardif dans la vallée du Mexique. Antiquité américaine 40 (2): 207-215.
• Stark BL, Heller L et Ohnersorgen MA. 1998. People with Cloth: Changement économique méso-américain du point de vue du coton dans le sud-centre de Veracruz. Antiquité latino-américaine 9 (1): 7-36.