Conseils sur l'écriture réussie

Le cadre est le lieu et le temps où se déroule l'action d'un récit. Cela s'appelle aussi la scène ou créer un sentiment d'appartenance. Dans une œuvre de non-fiction créative, évoquer un sentiment d'appartenance est une technique persuasive importante: "Un conteur persuade en créant des scènes, de petits drames qui se produisent à un moment et dans un lieu précis, dans lesquels de vraies personnes interagissent d'une manière qui favorise les objectifs de l'histoire globale ", explique Philip Gerard dans" Creative Nonfiction: Researching and Crafting Stories of Real Life "(1996).

Exemples de cadre narratif

• "La première tanière était une cavité rocheuse dans un affleurement de grès recouvert de lichen près du sommet d'une pente, à quelques centaines de mètres d'une route à Hawley. C'était sur une propriété affichée du Scrub Oak Hunting Club - forêt de feuillus secs sous-jacente par le laurier et les plaques de neige - dans les bois du nord de Pocono. Dans le ciel était Buck Alt. Il n'y a pas longtemps, il était producteur laitier, et maintenant il travaillait pour l'État de Keystone, avec des antennes directionnelles sur ses ailes en direction des ours. " - John McPhee, "Sous la neige" dans "Table des matières" (1985)
• "Nous avons chassé de vieilles bouteilles dans le dépotoir, des bouteilles recouvertes de saleté et de crasse, à moitié enterrées, pleines de toiles d'araignées, et nous les avons lavées à l'abreuvoir à cheval par l'ascenseur, en mettant une poignée de coups de feu avec l'eau pour faire tomber la saleté lâches; et quand nous les avons secoués jusqu'à ce que nos bras soient fatigués, nous les avons transportés dans le wagon de montagnes russes de quelqu'un et les avons déposés dans la salle de billard de Bill Anderson, où l'odeur de citron était si douce dans l'air sombre de la salle de billard que je j'en suis parfois éveillé la nuit, encore.
  "Des roues brisées de wagons et de poussettes, des enchevêtrements de barbelés rouillés, le pérambulateur effondré que l'épouse française d'un des médecins de la ville avait jadis poussé fièrement sur les trottoirs en planches et le long des allées de fossés. Un tas de plumes et de coyote nauséabondes. charogne épars qui était tout ce qui restait du rêve de quelqu'un d'un ranch de poulet. Les poulets avaient tous eu un pip mystérieux en même temps, et sont morts en un seul, et le rêve s'étalait là avec le reste de l'histoire de la ville le ciel vide au bord des collines. " - Wallace Stegner, "The Town Dump" dans "Wolf Willow: A History, a Story, and a Memory of the Last Plains Frontier" (1962)
• "C'est la nature de ce pays. Il y a des collines arrondies, émoussées, brûlées, écrasées par le chaos, du chrome et du vermillon peintes, aspirant à la limite des neiges. Entre les collines se trouvent des plaines de haut niveau pleines de reflets intolérables du soleil, ou des vallées étroites noyées dans une brume bleue. La surface des collines est striée de coulées de cendres et de coulées de lave noires et intempestives. Après les pluies, l'eau s'accumule dans les creux des petites vallées fermées et, en s'évaporant, laisse des niveaux secs et durs de pure désertité qui nom local des lacs asséchés. Là où les montagnes sont escarpées et les pluies abondantes, la mare n'est jamais assez sèche, mais sombre et amère, bordée d'efflorescence de dépôts alcalins. Une fine croûte se trouve le long du marais au-dessus de la zone de végétation , qui n'a ni beauté ni fraîcheur. Dans les larges déchets ouverts au vent, le sable dérive en bosses autour des arbustes tronqués, et entre eux le sol présente des traces salines. " Mary Austin, "Le pays de la petite pluie" (1903)

Observations sur la mise en scène

• Mise à la terre du lecteur: "La non-fiction a fait un bien meilleur travail en termes de mise en scène, je pense ... Pensez à toute l'écriture magnifique de la nature et l'écriture d'aventure - de Thoreau à Muir à Dillard ... où nous avons de beaux réglages de scènes. et bien est trop souvent négligé dans les mémoires. Je ne sais pas exactement pourquoi. Mais nous - les lecteurs - voulons être mis à la terre. Nous voulons savoir où nous en sommes. Dans quel genre de monde nous sommes. Non seulement cela, mais c'est si souvent le cas dans les documentaires que la scène elle-même est une sorte de personnage. Prenons l'exemple du Kansas de Truman Capote «In Cold Blood». Capote prend la peine au début de son livre pour mettre en scène ses multiples meurtres dans les plaines et les champs de blé du Midwest. "- Richard Goodman," The Soul of Creative Writing "2008)
• Créer un monde: "La mise en place d'un écrit, qu'il s'agisse de fiction ou de non-fiction, de poésie ou de prose, n'est jamais un instantané réaliste d'un endroit ... Si vous deviez décrire avec la plus grande précision chaque structure d'une ville ... et ensuite décrire chaque point de vêtements, chaque meuble, chaque coutume, chaque repas, chaque défilé, vous n'auriez toujours rien capturé d'essentiel de la vie… En tant que jeune lecteur, le lieu vous agrippait. Vous vous êtes promené avec Huck, Jim et Mark Twain dans un imaginaire Le Mississippi à travers une Amérique imaginaire. Vous vous êtes assis dans un bois rêveur et feuillu avec une Alice endormie, aussi choquée qu'elle quand le Lapin Blanc est passé sans avoir de temps à perdre… Vous avez voyagé intensément, avec bonheur et par procuration - parce qu'un écrivain vous a emmené quelque part." - Eric Maisel, «Créer un monde international: utiliser la place dans votre non-fiction» dans «Maintenant, écrivez! Non-fiction: mémoire, journalisme et exercices créatifs de non-fiction», éd. de Sherry Ellis (2009)
• Discussion sur la boutique: "Une chose que je ne sais jamais quand je raconte une histoire, c'est la quantité de paysages à plonger. J'ai demandé à un ou deux scriveners de ma connaissance, et leurs opinions diffèrent. Un gars que j'ai rencontré lors d'un cocktail à Bloomsbury a dit que il était tout pour décrire les éviers de cuisine et les chambres à coucher et la misère en général, mais pour les beautés de la nature, non. Alors que Freddie Oaker, des Drones, qui fait des histoires d'amour pur pour les hebdomadaires sous le pseudonyme d'Alicia Seymour, Une fois, il m'a dit qu'il estimait que les prairies fleuries au printemps valaient à lui seul au moins une centaine de livres sterling par an. Personnellement, j'ai toujours plutôt interdit de longues descriptions du terrain, donc je serai bref. " - P.G. Wodehouse, "Merci, Jeeves" (1934)