Thèmes et symboles d'une maison de poupée

Les principaux thèmes de Henrik Ibsen Une maison de poupée s'articulent autour des valeurs et des enjeux de la fin du XIXe siècle bourgeoisie, à savoir ce qui semble approprié, la valeur de l'argent et la façon dont les femmes naviguent dans un paysage qui leur laisse peu de place pour s'affirmer en tant qu'êtres humains réels.

Argent et pouvoir

Grâce au début de l'industrialisation, l'économie du XIXe siècle est passée des champs aux centres urbains, et ceux qui avaient le plus de pouvoir sur l'argent n'étaient plus des aristocrates propriétaires fonciers, mais des avocats et des banquiers, comme Torvald. Leur pouvoir sur l'argent s'est étendu à la vie des autres, et c'est pourquoi Torvald est une personne si pieuse en ce qui concerne des personnages tels que Krogstad (un sous-jacent de lui) et même Nora, qu'il traite comme un animal de compagnie ou une poupée récompensée par une allocation plus lourde si elle se comporte d'une certaine manière.

L'incapacité de Nora à gérer l'argent reflète également sa position d'impuissance dans la société. Le prêt qu'elle obtient pour obtenir à Torvald le traitement dont il a besoin en Italie revient la hanter lorsque Krogstad la fait chanter, si elle ne lui parle pas avec son mari..

Apparences et morale

La société bourgeoise repose sur une façade de décorum et est régie par une morale sévère destinée à dissimuler un comportement superficiel ou refoulé. Dans le cas de Nora, elle semblait être l'équivalent de la fin du XIXe siècle d'une femme qui avait tout: un mari dévoué, des enfants et une vie de classe moyenne solide, avec la capacité de s'offrir de jolies choses. Sa valeur résidait dans le maintien d'une façade d'être une mère dévouée et une épouse respectueuse.

De son côté, Torvald a un emploi bien rémunéré qui lui permet de s'offrir un style de vie confortable. Il est profondément attentif à l'importance des apparences; en fait, il congédie Krogstad non pas à cause de son passé criminel - qu'il avait réformé depuis - mais parce qu'il s'est adressé à lui par son prénom. Et quand il lit la lettre de Krogstad incriminant Nora, le sentiment dont il est submergé est honteux, car Nora a, à son avis, été révélée comme une femme sans "aucune religion, aucune morale, aucun sens du devoir". De plus, ce qu'il craint, c'est que les gens croient il l'a fait.

L'incapacité de Torvald à favoriser un divorce respectueux plutôt qu'une fausse union montre à quel point il est asservi par la moralité et la lutte qui accompagne le respect des apparences. «Et en ce qui vous concerne, conclut-il, il faut que tout se passe comme avant entre nous. Mais visiblement seulement aux yeux du monde. »Puis, quand Krogstad envoie une autre lettre rétractant ses accusations, Torvald revient immédiatement en arrière en s'exclamant:« Je suis sauvée, Nora! Je suis sauvé! "

En fin de compte, les apparences sont à l'origine de l'annulation du mariage. Nora n'est plus disposée à suivre la superficialité des valeurs de son mari. Les sentiments de Torvald envers elle sont enracinés dans les apparences, une limite inhérente à son caractère.

Valeur d'une femme

À l'époque d'Ibsen, les femmes n'étaient pas autorisées à faire des affaires ou à gérer leur propre argent. Un homme, qu'il soit père ou mari, devait leur donner leur accord avant de pouvoir effectuer une transaction. Cette faute dans le système oblige Nora à commettre une fraude en contrefaisant la signature de son père décédé sur un prêt afin d'aider son mari, et malgré la nature cordiale de son action, elle est traitée comme une criminelle parce que ce qu'elle a fait était , par tous les moyens, illégal.

Ibsen croyait aux droits des femmes à développer leur propre individualité, mais la société de la fin du XIXe siècle n'était pas nécessairement d'accord avec ce point de vue. Comme nous le voyons dans la maison Helmer, Nora est complètement subordonnée à son mari. Il lui donne des noms d'animaux tels que petite alouette ou écureuil, et la raison pour laquelle il ne veut pas garder le travail de Krogstad est qu'il ne veut pas que ses employés pensent que sa femme l'a influencé..

En revanche, Kristine Linde avait un plus grand degré de liberté que Nora. Veuve, elle avait droit à l'argent qu'elle gagnait et pouvait travailler pour subvenir à ses besoins, malgré le fait que les emplois ouverts aux femmes consistaient principalement en travail de bureau. «Je dois travailler si je veux supporter cette vie», dit-elle à Krogstad lors de leur réunion. «Chaque jour de veille, aussi loin que je me souvienne, j'ai travaillé, et ça a été ma plus grande et seule joie. Mais maintenant, je suis entièrement seul au monde, si terriblement vide et abandonné. »

Tous les personnages féminins doivent subir une sorte de sacrifice pendant le jeu pour ce qui est perçu comme le plus grand bien. Nora sacrifie sa propre humanité pendant le mariage et doit sacrifier son attachement à ses enfants lorsqu'elle quitte Torvald. Kristine Linde a sacrifié son amour pour Krogstad afin d'épouser quelqu'un avec un emploi suffisamment stable pour lui permettre d'aider ses frères et sa mère malade. Anne Marie, l'infirmière, a dû abandonner son propre enfant pour s'occuper de Nora lorsqu'elle était bébé elle-même.

Symboles

Le costume napolitain et la tarentelle

La robe napolitaine que Nora doit porter lors de sa soirée costumée a été achetée par Torvald à Capri; il choisit ce costume pour elle ce soir-là, renforçant le fait qu'il la voit comme une poupée. La tarentelle, la danse qu'elle exécute en la portant, a été créée à l'origine pour guérir la morsure d'une tarentule, mais symboliquement, elle représente l'hystérie issue de la répression.

De plus, lorsque Nora supplie Torvald de la guider tout au long de la routine de danse avant la fête, afin de détourner Torvald de la lettre de Krogstad assise dans la boîte aux lettres, elle danse si sauvagement que ses cheveux se détachent. Torvald, à son tour, entre dans un état de fascination érotique et de justice réprimée, lui disant: «Je n'aurais jamais cru cela. Tu as vraiment oublié tout ce que je t'ai appris. »

Poupée et autres noms d'animaux

Lors de la confrontation finale avec son mari, Nora prétend que son père et lui la traitaient comme une «poupée». Lui et Torvald la voulaient jolie mais conforme. «J'avais les mêmes opinions; et si j'en avais d'autres, je les cachais; parce qu'il n'aurait pas aimé ça », raconte-t-elle à son mari. Torvald avait la même disposition que son père, ce que nous pouvons clairement voir étant donné la façon dont il réagit lorsque Nora a été accusée d'avoir commis une action illégale. Les noms d'animaux qu'il choisit pour elle, comme écureuil, alouette et oiseau chanteur, montrent qu'il veut qu'elle l'amuse et le ravisse comme un mignon petit animal.

Pendant l'apogée de la pièce, en fait, Nora note à quel point ni Torvald ni son père ne l'aimaient réellement, mais que c'était «amusant» pour eux d'être amoureux d'elle, la façon dont quelqu'un pouvait être attiré par quelque chose de moins qu'un humain , comme une poupée ou un animal mignon.