Définition et exemples de vignettes en prose

En composition, un vignette est un croquis verbal - un bref essai ou une histoire ou tout court ouvrage de prose soigneusement conçu. Appelé quelques fois une tranche de vie.

Une vignette peut être une fiction ou une non-fiction, soit une pièce complète en soi, soit une partie d'une œuvre plus vaste..

Dans leur livre Étudier les enfants dans leur contexte (1998), M. Elizabeth Graue et Daniel J. Walsh caractérisent les vignettes comme des «cristallisations développées pour être racontées à nouveau». Les vignettes, disent-ils, «mettent les idées dans un contexte concret, nous permettant de voir comment les notions abstraites se déroulent dans l'expérience vécue».  

Le terme vignette (adapté d'un mot en moyen français signifiant «vigne») faisait référence à l'origine à un motif décoratif utilisé dans les livres et les manuscrits. Le terme a acquis son sens littéraire à la fin du XIXe siècle.

Voir les exemples et observations ci-dessous. Regarde aussi:

• Anecdote
• Personnage (genre) et croquis de personnage
• Composer une esquisse de personnage
• Documentaires créatifs
• La description
• Comment écrire un paragraphe descriptif
• Récit

Exemples de vignettes

• "Au bord du chemin de fer" par Alice Meynell
• Esquisse d'Eudora Welty sur Miss Duling
• Esquisse narrative d'Evan S. Connell de Mme Bridge
• Croquis de Harry Crews de son beau-père
• Utilisation de la répétition par Hemingway
• "Ma maison d'antan": essai descriptif d'un étudiant

Exemples et observations

• Composer des vignettes
  - "Il n'y a pas de directives strictes pour écrire un vignette, bien que certains prescrivent que le contenu doit contenir suffisamment de détails descriptifs, de commentaires analytiques, de perspectives critiques ou évaluatives, etc. Mais l'écriture littéraire est une entreprise créative, et la vignette offre au chercheur l'occasion de s'éloigner du discours savant traditionnel et de se tourner vers une prose évocatrice qui reste fermement enracinée dans les données mais qui n'en est pas l'esclave. "
  (Matthew B. Miles, A. Michael Huberman et Johnny Saldana, Analyse des données qualitatives: un manuel de méthodes, 3e éd. Sage, 2014)
  - "Si l'on écrit un vignette à propos d'une Volkswagen bien-aimée, on minimisera probablement les caractéristiques générales qu'elle partage avec toutes les VW et se concentrera plutôt sur ses particularités - la façon dont elle tousse les matins froids, le temps où elle a gravi une colline glacée lorsque toutes les autres voitures étaient au point mort, etc."
  (Noretta Koertge, «Rational Reconstructions». Essais à la mémoire d'Imre Lakatos, éd. par Robert S. Cohen et al. Springer, 1976)
• E.B. Vignettes des blancs
  "[Dans ses premiers" casuals "pour Le new yorker magazine] E.B. Blanc concentré sur un tableau non observé ou vignette: un concierge polissant une bougie d'incendie avec du liquide d'une bouteille de Gordon's Gin, un chômeur au ralenti dans la rue, un vieil ivrogne dans le métro, des bruits de New York City, un fantasme tiré d'éléments observés depuis la fenêtre d'un appartement. Comme il l'a écrit à son frère Stanley, c'étaient «les petites choses du jour,« les questions insignifiantes du cœur », les choses sans importance mais proches de cette vie,« la «petite capsule [s] de vérité» continuellement importante car le sous-texte de l'écriture de White.
  «Le« léger cri de mortalité »qu'il a écouté a retenti particulièrement dans les casuals dans lesquels White s'est utilisé comme personnage central. Le personnage varie d'une pièce à l'autre, mais généralement le narrateur à la première personne est quelqu'un aux prises avec l'embarras ou la confusion pour des choses insignifiantes événements."
  (Robert L. Root, Jr., E.B. Blanc: l'émergence d'un essayiste. University of Iowa Press, 1999)
• Un E.B. Vignette blanche sur les chemins de fer
  "La forte séquence de folie dans les chemins de fer, qui explique le sentiment instinctif d'un enfant pour eux et la dévotion sans honte d'un homme envers eux, est congénitale; il ne semble pas y avoir de raison de craindre qu'une amélioration inquiétante de l'état des chemins de fer se Allongé en paix mais éveillé dans une couchette Pullman toute une nuit chaude récemment, nous avons suivi avec une satisfaction rêveuse la symphonie familière des voitures - le dîner au départ (furioso) à minuit, les longs silences chargés de fièvre entre les pistes, les ragots intemporels de rail et de roue pendant les pistes, les crescendos et diminuendos, les merdes pétillantes de la corne du diesel. Pour la plupart, le chemin de fer est inchangé depuis notre enfance. L'eau dans laquelle on se lave le visage le matin est toujours sans véritable humidité, la petite échelle menant à la tige est toujours le symbole de la formidable aventure de la nuit, le hamac de vêtements verts oscille toujours avec les courbes, et il y a encore aucun endroit infaillible pour ranger son pantalon.
  "Notre voyage a vraiment commencé plusieurs jours plus tôt, au guichet d'une petite gare du pays, lorsque l'agent a montré des signes de craquement sous la paperasse." Il est difficile de croire, "a-t-il dit," qu'après toutes ces années, j'ai encore dois écrire le mot "Providence" ici chaque fois que je discerne une de ces choses. Maintenant, il n'y a aucune façon possible de concevoir ce voyage sans pour autant en passant par Providence, mais la Société veut tout de même que le mot soit écrit ici. O.K., la voilà! Il a gravement écrit `` Providence '' dans l'espace approprié, et nous avons retrouvé l'assurance que le voyage en train est inchangé et inchangé, et qu'il convient parfaitement à notre tempérament - un soupçon de folie, un sentiment de détachement, peu de vitesse et aucune altitude quoi que ce soit."
  (E.B. White, "Railroads". Le deuxième arbre vu du coin. Harper et Row, 1954)
• Deux vignettes d'Annie Dillard: le retour de l'hiver et le football
  - "Il a neigé et il s'est dégagé et j'ai donné des coups de pied et j'ai pilonné la neige. J'ai parcouru le quartier enneigé assombri, inconscient. J'ai mordu et émietté sur ma langue les vers métalliques et doux de glace qui s'étaient formés en rangées sur mes mitaines. J'ai pris une mitaine. pour aller chercher des brins de laine dans ma bouche. Plus les ombres bleues grandissaient sur la neige du trottoir, et plus longtemps; les ombres bleues se rejoignaient et s'étalaient vers le haut des rues comme de l'eau qui montait. jusqu'à ce que c'était?
  "Les lampadaires étaient allumés en jaune, bing-et la nouvelle lumière m'a réveillé comme du bruit. J'ai refait surface et j'ai vu: c'était l'hiver maintenant, l'hiver à nouveau. L'air était devenu bleu foncé; le ciel se rétrécissait; les lampadaires s'étaient éteints. allez, et j'étais ici dehors dans la neige du jour qui faiblit, vivant. "
  - "Certains garçons m'ont appris à jouer au football. C'était un bon sport. Vous avez imaginé une nouvelle stratégie pour chaque jeu et vous l'avez chuchotée aux autres. Vous êtes sorti pour un laissez-passer, trompant tout le monde. Mieux, vous devez vous lancer puissamment contre quelqu'un soit vous l’avez fait tomber, soit vous avez frappé le sol à plat ventre sur le menton, les bras vides devant vous. C’était tout ou rien. Si vous hésitiez de peur, vous vous manqueriez et vous blesseriez: vous tomber pendant que l'enfant s'enfuyait. Mais si vous vous jetiez de tout cœur à l'arrière de ses genoux - si vous vous réunissiez et rejoigniez le corps et l'âme et les pointiez plonger sans crainte - alors vous ne seriez probablement pas blessé et vous arrêteriez la balle . Votre sort et le score de votre équipe dépendaient de votre concentration et de votre courage. Rien de ce que les filles faisaient ne pouvait le comparer. "
  (Annie Dillard, Une enfance américaine. Harper et Row, 1987)
• Une vignette Hemingway sur la mort d'un matador
  "Maera était immobile, la tête sur les bras, le visage dans le sable. Il se sentait chaud et collant à cause du saignement. Chaque fois qu'il sentait la corne venir. Parfois, le taureau ne faisait que lui cogner la tête. chemin à travers lui et il le sentit aller dans le sable. Quelqu'un avait le taureau par la queue. Ils lui juraient et lui floppaient la cape au visage. Puis le taureau était parti. Certains hommes ont attrapé Maera et ont commencé à courir avec lui vers les barrières à travers la porte sur le passage sous la tribune de l'infirmerie. Ils ont couché Maera sur un lit de camp et l'un des hommes est sorti pour le médecin. Les autres se sont tenus autour. Le médecin est venu en courant du corral où il avait cousu des chevaux picador. Il devait s'arrêter et se laver les mains. Il y avait un grand cri qui se passait dans la tribune au-dessus de la tête. Maera sentait que tout devenait de plus en plus gros, puis plus petit et plus petit. Ensuite, il est devenu plus grand et plus grand et plus grand et puis de plus en plus petit. Puis tout a commencé à courir de plus en plus vite comme quand ils accélèrent un film cinématographique. Puis il était mort. "
  (Ernest Hemingway, chapitre 14 de De notre temps. Fils de Charles Scribner, 1925)

Prononciation: vin-YET