Exemples d'images en poésie, fiction et non-fiction

Un image est une représentation en mots d'une expérience sensorielle ou d'une personne, d'un lieu ou d'un objet qui peut être connu par un ou plusieurs des sens. 

Dans son livre L'icône verbale (1954), le critique W.K. Wimsatt, Jr., observe que «l'image verbale qui réalise le plus pleinement ses capacités verbales est celle qui n'est pas simplement une image lumineuse (au sens moderne et habituel du terme image) mais aussi une interprétation de la réalité dans ses dimensions métaphoriques et symboliques. "

Exemples

• "Bien au-delà d'elle, une porte entrouverte donnait sur ce qui semblait être une galerie éclairée par la lune mais était en réalité une vaste salle de réception abandonnée, à moitié démolie, avec un mur extérieur cassé, des fissures en zigzag dans le sol et un vaste fantôme béant." un piano à queue émettant, comme si tout seul, des glissandos effrayants vibrent au milieu de la nuit. "
  (Vladimir Nabokov, Ada ou Ardour: une chronique familiale, 1969)
• "Dans les bas-fonds, les bâtons et les brindilles sombres et trempés d'eau, lisses et vieux, ondulaient en grappes sur le fond contre le sable propre et côtelé, et la trace de la moule était plate. Une école de ménés nageait par, chaque méné avec sa petite ombre individuelle, doublant la fréquentation, si claire et nette au soleil. "
  (E.B. White, "Une fois de plus au bord du lac." Viande d'un homme, 1942)
• "M. Jaffe, le vendeur de McKesson & Robbins, arrive, traînant deux brumes: la vapeur d'hiver et le brouillard animal de son cigare, qui se fond dans l'odeur du café, l'odeur du papier goudronné, l'odeur mystérieuse de la pharmacie emmêlée au miel."
  (Cynthia Ozick, «Une pharmacie en hiver». Art et Ardeur, 1983)
• "Cette femme assise sur le perron d'une vieille maison en pierre brune, ses gros genoux blancs écartés - l'homme poussant le brocart blanc de son estomac hors d'un taxi devant un grand hôtel - le petit homme sirotant de la bière de racine dans un comptoir de pharmacie - la femme penchée sur un matelas taché sur le rebord d'une fenêtre de l'immeuble - le chauffeur de taxi garé dans un coin - la dame aux orchidées ivre à la table d'un café-terrasse - la femme édentée vendant du chewing-gum - l'homme en manches de chemise , appuyé contre la porte d'une salle de billard, ce sont mes maîtres. "
  (Ayn rand, The Fountainhead. Bobbs Merrill, 1943)
• "J'aurais dû être une paire de griffes déchiquetées
  Se précipitant à travers les planchers de mers silencieuses. "
  (T.S. Eliot, "La chanson d'amour de J. Alfred Prufrock," 1917)
• "Le train s'est éloigné si lentement que des papillons ont soufflé dans et hors des fenêtres." (Truman Capote, «Un tour à travers l'Espagne». L'écorce des chiens. Random House, 1973)
• "Il est temps pour l'anniversaire du bébé: un gâteau blanc, une glace à la fraise et à la guimauve, une bouteille de champagne sauvée d'une autre fête. Le soir, après qu'elle s'est endormie, je m'agenouille à côté du berceau et lui touche le visage, où il est plaqué contre les lattes, avec le mien. "
  (Joan Didion, «Going Home». Affalé vers Bethléem. Farrar, Straus et Giroux, 1968
• Il serre le rocher avec des mains tordues;
  Proche du soleil dans des terres isolées.
  Entouré du monde azur, il se tient.
  La mer ridée sous lui rampe;
  Il regarde de ses murs de montagne,
  Et comme un coup de foudre, il tombe.
  (Alfred, Lord Tennyson, "L'Aigle"
• "Parmi les illusions les plus étranges qui se soient passées comme une brume sous mes yeux, la plus étrange de toutes est la suivante: une tasse hirsute d'un lion se profile devant moi, alors que l'heure hurlante retentit. Je vois devant moi des bouches jaunes de sable, de qu'un manteau de laine rugueux me regarde calmement. Et puis je vois un visage, et un cri retentit: "Le Lion arrive." "
  (Andrei Bely, "Le Lion"
• "L'apparition de ces visages dans la foule;
  Pétales sur une branche humide et noire. "
  (Ezra Pound, "Dans une station de métro")
• "[Eva] a roulé jusqu'à la fenêtre et c'est alors qu'elle a vu Hannah brûler. Les flammes du feu de la cour léchaient la robe en coton bleu, la faisant danser. Eva savait qu'il n'y avait pas de temps pour rien dans ce monde autre que le temps a pris pour y arriver et couvrir le corps de sa fille avec le sien. Elle a soulevé son cadre lourd sur sa bonne jambe, et avec les poings et les bras a brisé la vitre. En utilisant sa souche comme support sur le rebord de la fenêtre, sa bonne jambe comme levier , elle se jeta par la fenêtre. Coupée et saignante, elle agrippa l'air en essayant de diriger son corps vers la silhouette flamboyante et dansante. Elle manqua et vint s'écraser à une douzaine de mètres de la fumée de Hannah. Étourdie mais toujours consciente, Eva se traîna vers son premier-né, mais Hannah, ses sens perdus, a volé hors de la cour en faisant des gestes et en sautillant comme un jack-in-the-box. "
  (Toni Morrison, Sula. Knopf, 1973
• "[En] été, les bordures de granit étoilées de mica et les maisons en rangée différenciées par des revêtements bâtards mouchetés et les petits porches pleins d'espoir avec leurs supports de scie sauteuse et leurs boîtes de bouteilles de lait grises et les ginkgo fuligineux et les voitures en bordure de rue tressaillent sous une brillance comme une explosion gelée. "
  (John Updike, Rabbit Redux, 1971)

Observations

• "Images ne sont pas des arguments, conduisent rarement à des preuves, mais l'esprit en raffole, et plus tard que jamais. "
  (Henry Adams, L'éducation d'Henry Adams, 1907)
• "En général, les mots émotionnels, pour être efficaces, ne doivent pas être uniquement émotionnels. Ce qui exprime ou stimule directement les émotions, sans l'intervention d'un image ou concept, l'exprime ou le stimule faiblement. "
  (C.S. Lewis, Études en mots, 2e éd. Cambridge University Press, 1967)

Images en non-fiction

• "Instinctivement, nous allons dans notre magasin de privé images et des associations pour notre autorité à parler de ces questions importantes. On retrouve, dans nos détails et images cassées et obscurcies, le langage des symboles. Ici, la mémoire tend impulsivement ses bras et embrasse l'imagination. C'est le recours à l'invention. Ce n'est pas un mensonge, mais un acte de nécessité, comme l'est toujours l'envie innée de localiser la vérité personnelle. »(Patricia Hampl,« Memory and Imagination ». Je pourrais vous raconter des histoires: des séjours au pays de la mémoire. W.W. Norton, 1999)
• "Dans la non-fiction créative, vous avez presque toujours le choix d'écrire la forme résumée (narrative), la forme dramatique (scénique), ou une combinaison des deux. Parce que la méthode dramatique d'écriture fournit au lecteur une imitation de la vie plus proche que la synthèse jamais possible, les écrivains créatifs de fiction choisissent souvent d'écrire de façon scénique. images à transférer dans l'esprit du lecteur, la force de l'écriture scénique réside dans sa capacité à évoquer le sensuel images. Une scène n'est pas le rapport d'un narrateur anonyme sur ce qui s'est passé dans le passé; au lieu de cela, il donne le sentiment que l'action se déroule devant le lecteur. "(Theodore A. Rees Cheney, Rédaction de documentaires créatifs: techniques de fiction pour créer de grands ouvrages de non-fiction. Ten Speed ​​Press, 2001)