Humeur dans la composition et la littérature
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Dans les essais et autres œuvres littéraires, ambiance est l'impression dominante ou l'atmosphère émotionnelle évoquée par le texte.
La distinction entre l'humeur et le ton peut être difficile. W. Harmon et H. Holman suggèrent que ambiance est "l'attitude émotionnelle et intellectuelle de l'auteur envers le sujet" et Ton "l'attitude de l'auteur envers le public" (Un manuel de littérature, 2006).
Exemples et observations d'autres textes
- "Les auteurs utilisent souvent des détails concrets pour engager l'imagination du lecteur, établissant ambiance et le ton; ils s'appuient souvent sur des images sensorielles. Dans 'Journey to Nine Miles', quand Alice Walker écrit, 'À cinq heures, nous étions réveillés, écoutant les claquements apaisants du surf et regardant le ciel rougir sur l'océan,'elle fait appel aux sens de la vue et du son du lecteur pour établir un ton sensuel et coloré qui imprègne l'essai. De même, le narrateur d'Arthur C. Clarke crée une humeur et un ton qui créent des tensions dans les premières phrases de «The Star», tout en offrant aux lecteurs un sens clair du temps et du lieu: «C'est trois mille années-lumière pour le Vatican. Une fois, j'ai cru que l'espace ne pouvait avoir aucun pouvoir sur la foi, tout comme je pensais que les cieux proclamaient la gloire de l'œuvre de Dieu. Maintenant, j'ai vu ce travail et ma foi est profondément troublée.""
(J. Sterling Warner et Judith Hilliard, Visions à travers les Amériques: courts essais de composition, 7e éd. Wadsworth, 2010) - "[L] e lecteur doit avoir une relation sympathique avec le sujet et une oreille sensible; en particulier, il doit avoir un sens du" pitch "par écrit. Il doit reconnaître quand la qualité de la sensation vient inévitablement du thème lui-même; quand la langue, les contraintes, la structure même des phrases sont imposées à l'écrivain par le spécial ambiance de la pièce. "
(Willa Cather, «Miss Jewett». Pas moins de quarante ans, 1936) - "Ton dans la fiction, c'est comme le ton de la voix d'un conteur: est-ce ludique, sérieux, mélancolique, effrayant ou quoi? (Cela peut être n'importe laquelle de ces choses et être toujours la même voix.)
"Ambiance a à voir avec les émotions que l'auteur fait ressentir au lecteur de façon moins directe par les sons des mots qu'elle utilise, la longueur et le rythme des phrases, le choix des images et leurs associations.
"Parfois, le ton et l'humeur sont plus efficaces lorsqu'ils ne correspondent pas."
(Damon Knight, Créer une fiction courte, 3e éd. Macmillan, 1997) - "Le ambiance d'un poème n'est pas tout à fait la même chose que le ton bien que les deux soient très étroitement liés. Quand nous nous référons à l'humeur d'un poème, nous parlons vraiment de l'atmosphère que le poète crée dans le poème…
"Une façon d'essayer de vous aider à créer l'ambiance d'un poème est de le lire à haute voix. Vous pouvez expérimenter différentes lectures, en voyant celle qui, selon vous, correspond le mieux au poème particulier. (N'essayez pas cela lors d'un examen, bien sûr .) Plus vous vous entraînerez à lire des poèmes à haute voix et plus vous pourrez entendre les autres les lire, mieux vous pourrez «entendre» des poèmes dans votre esprit lorsque vous les lirez par vous-même. »
(Steven Croft, Littérature anglaise: le guide d'étude ultime. Letts et Londale, 2004) - "L'essai, en tant que forme littéraire, ressemble aux paroles, dans la mesure où il est modelé par des ambiance-fantaisiste, sérieux ou satirique. Donnez de l'humeur, et l'essai, de la première phrase à la dernière, se développe autour de lui tandis que le cocon se développe autour du ver à soie. Le rédacteur est un libertin à charte et une loi pour lui-même. Une oreille et un œil rapides, une capacité à discerner l'infinie suggestivité des choses communes, un esprit méditatif maussade, sont tout ce dont l'essayiste a besoin pour démarrer une entreprise. "(Alexander Smith," On the Writing of Essays ". Dreamthorp, 1863)
Humeur à Walker's Jubilé (1966)
"Dans plusieurs cas [dans le roman de Margaret Walker Jubilé] ambiance est véhiculé plus par la notation conventionnelle - le nombre treize, marmite noire bouillante, pleine lune, chouette écharpe, crone noir - que toute nuance décisive de pensée ou de détail; ou plus précisément, la peur est désincarnée des agitations internes du sentiment et devient un attribut des choses. «Minuit est venu et treize personnes ont attendu la mort. Le pot noir bouillait, et la pleine lune chevauchait les nuages dans les cieux et se dressait directement au-dessus de leurs têtes… Ce n'était pas une nuit pour dormir facilement. De temps en temps, la chouette écureuil hurlait et le feu crépitant luisait et le pot noir bouillait… »« Hortense J. Spillers, «Une passion haineuse, un amour perdu». «Sula» de Toni Morrison éd. par Harold Bloom. Chelsea House, 1999)
