Phonesthésiques (sons de mots)

Dans les études de langues, phonesthésiques est l'étude des sons positifs (euphoniques) et négatifs (cacophoniques) des lettres, des mots et des combinaisons de lettres et de mots. Également orthographié phonesthésiques.  

Le linguiste David Crystal définit phonesthésiques comme "l'étude des propriétés esthétiques du son, en particulier symbolisme sain attribuable à des sons individuels, à des groupes de sons ou à des types de sons. Les exemples incluent l'implication de la petitesse dans les voyelles proches de mots tels que minuscule weeny, et les associations désagréables de l'amas de consonnes / sl- / dans des mots tels que boue, limace et neige fondante"(Un dictionnaire de la langue, 2001). 

Étymologie

Du grec phōnē + aisthētikē, "voix-son" + "esthétique

Exemples et observations

Qualité sonore (Timbre)

"Nous parlons de mots comme doux, lisse, rugueux, sonore, dur, guttural, explosif. À propos des mots individuels, on ne peut pas dire grand-chose - même à propos de" porte de cave ", qui est réputé être l'un des plus beaux. mots dans notre langue. Avec une séquence de mots, en particulier celui qui se forme en une phrase ou une ligne de vers significative, le son devient plus déterminé et contrôlé.

La musique calme et triste de l'humanité
(Wordsworth, «Lines Composed a Few Miles Above Tintern Abbey»)

appelle naturellement une lecture grave et calme. La qualité sonore d'un discours est donc une qualité régionale qui dépend en partie des qualités de ses paroles et aussi de [similitude sonore et modèle sonore]. "
(Monroe C. Beardsley, Esthétique: problèmes de philosophie de la critique, 2e éd. Hackett, 1981)

Phonesthésie et noms adoptés des acteurs

"Beaucoup d'acteurs ont changé de nom simplement parce qu'ils n'aimaient pas celui qu'ils avaient déjà ...
"Les hommes ont tendance à éviter les sons continus doux, tels que m et l, lors de la recherche de nouveaux noms, et pour aller chercher les consonnes sonores "plosives", telles que k et g. Maurice Micklewhite devenu Michael Caine, Marion Michael Morrison devenu John Wayne, Alexander Archibald Leach devenu Cary Grant, Julius Ullman devenu Douglas Fairbanks.
"Les femmes ont tendance à aller dans l'autre sens. Dorothy Kaumeyer devenu Dorothy Lamour. Hedwig Kiesler devenu Hedy Lamarr. Norma Jean Baker devenu Marilyn Monroe.
"Réellement, Roy Rogers est un peu faible par rapport à la plupart des noms de cow-boy. Les cow-boys ont tendance à être pleins de plosives et de voyelles courtes--Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, comme, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. Roy n'explose pas tout à fait des lèvres de la même manière. Son cheval, Déclencheur, fait plutôt mieux.
"Ce ne sont que des tendances, bien sûr. Il y a de nombreuses exceptions."
(David Crystal, Par Hook ou par Crook: un voyage à la recherche de l'anglais. Overlook Press, 2008)

Phonesthésiques et surnoms

"[N] surnoms incorporent des sons plus agréables et doux que les noms complets pour les hommes et les femmes. Une des raisons à cela est la caractéristique de fin [i:] de tant de surnoms (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) a noté les caractéristiques distinctement masculines du surnom Bob. Bob est facile à prononcer pour les enfants car sa répétition, [b], est maîtrisée tôt (Whissell 2003b). Phonesthésiquement, [b] est un son désagréable et la voyelle centrale du nom est active et gaie. Bob est donc un surnom masculin prototypique, à la fois en termes de système phonesthésique utilisé ici et en termes de critères de Crystal. DeKlerk et Bosch (1997) plaident pour l'importance des phonesthésiques dans l'attribution des surnoms et soulignent l'intention sociale positive des donneurs de noms en tant que principale concomitante de cette attribution. "(Cynthia Whissell," Choisir un nom: comment nommer- Les sentiments des donateurs influencent leurs sélections. " Le manuel d'Oxford de la Parole, éd. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

Phonesthésie et noms de marque

• "L'association lâche de phonesthésie, appliqués à de plus gros morceaux de son, sont… la source d'une tendance inoubliable dans les marques…
  "Auparavant, les entreprises donnaient à leurs marques le nom de leurs fondateurs (Ford, Edison, Westinghouse), ou avec un descripteur traduisant leur immensité (General Motors, United Airlines, U.S.Acier), ou par un portemanteau qui a identifié une nouvelle technologie (Microsoft, Instamatic, Polavision), ou avec une métaphore ou un métonyme évoquant une qualité qu'ils souhaitaient attribuer (Impala, Newport, Princess, Trailblazer, Rebel). Mais aujourd'hui, ils cherchent à transmettre un je ne sais quoi en utilisant des néologismes faux grecs et latins construits à partir de fragments de mots censés connoter certaines qualités sans permettre aux gens de mettre le doigt sur ce qu'ils sont… Acura--précis? aigu? Qu'est-ce que cela a à voir avec une voiture? Verizon--un véritable horizon? Cela signifie-t-il qu'un bon service téléphonique s'éloignera pour toujours? Viagra--virilité? vigueur? viable? Sommes-nous censés penser que cela fera éjaculer un homme comme Niagara Falls? L’exemple le plus flagrant est le changement de nom de la société mère Philip Morris en Altria, sans doute pour changer son image de mauvaises personnes qui vendent des substances cancérigènes addictives à un endroit ou un état marqué par l'altruisme et d'autres valeurs élevées. "(Steven Pinker, Les trucs de la pensée: le langage comme fenêtre sur la nature humaine. Viking, 2007)
• "Certes, l'euphonie doit être une considération dans le choix d'un nom de marque. Lamolay sonne mieux que Tarytak pour un papier toilette même s'il a le même nombre de lettres. "(John O'Shaughnessy, Comportement des consommateurs: perspectives, résultats et explications. Palgrave Macmillan, 2013)

Son et sens

"[L] e poète ... sait quand le son porte son sens, même s'il ne sait pas pourquoi. En créant ses noms et son vers, [J. R. R.] Tolkien exerçait les deux compétences, à la poursuite de ce qu'il appelait 'phono-esthétique plaisir' (Des lettres 176).
"Pour illustrer notre propos, revenons à nos palato-velars abandonnés. La phonesthésie du palato-velar post-liquide est une chose de beauté. Elle a capturé le cœur d'un jeune poète texan avec le nom improbable de Tom Jones quand il était en collège, et il a rempli une chanson entière avec eux, qui est devenu la chanson d'ouverture de Les Fantasticks, la plus longue comédie musicale de l'histoire de la scène new-yorkaise. La chanson s'appelait «Try to Remember». Le refrain est le seul mot que nous avons examiné dans sa transformation de l'ancien à l'anglais moderne: suivre, suivre, suivre. Dans chaque strophe, Jones a rempli autant de mots liquides mutants qu'il a pu: d'abord moelleux, jaune, camarade, ensuite saule, oreiller, houle, puis suivre et évider, se terminant enfin là où la chanson a commencé moelleux. …
"Tolkien n'incorpore pas tant de ces mots palatovélaires mutés en un seul endroit, mais la mention du mot saule devrait signaler à tout lecteur de Tolkien où je vais ensuite: au vieux Willowman de Les aventures de Tom Bombadil et le chapitre «La vieille forêt» de Le Seigneur des Anneaux… "
(John R. Holmes, "'Inside a Song': Tolkien's Phonaesthetics." Ménestrel de la Terre du Milieu: Essais sur la musique à Tolkien, éd. par Bradford Lee Eden. McFarland, 2010) 

Une autre vision: le bruit

"Beaucoup de ceux qui ont écrit sur les thèmes de l'iconicité, de la symbolique du son, phonesthésiques et la phonosémantique écrit comme pour dévoiler le surplus latent de sens contenu dans certains sons, lettres ou groupes de lettres. Mais le langage iconique est au sens littéral idiot, parlant l'idiome du singulièrement aveugle, du bruit purement accidentel et idiomatique. Il se pourrait bien que certains groupes de sons semblent chargés de certains types de sens--je semble connoter la petitesse, gl- semble être associé à la lumière, et gr- avec irascibilité - mais la façon dont ces sons fonctionnent est en signifiant d'abord, non pas des qualités sonores particulières, mais une qualité abstraite de bruit en tant que tel - le son de juste sondage."
(Steven Connor, Au-delà des mots: sanglots, bourdonnements, bégaiements et autres vocalisations. Reaktion Books, 2014)   

Monty Python et le côté plus léger de la phonesthésie

"Quand les Pythons ne font pas que les mots et les noms prennent de nouvelles significations, ils commentent probablement les qualités inhérentes des mots eux-mêmes. Un bel exemple apparaît dans l'esquisse" Woody and Tinny Words "(ep. 42), dans laquelle une -les familles de classe moyenne expriment leurs opinions concernant le plaisir (ou le mécontentement) dérivé du simple fait de dire et d'entendre divers mots. Pour le plaisir, essayez de voir lequel des mots suivants sonne ligneux (renforcement de la confiance!) et quel son minuscule (affreux):