Description et analyse des personnages de «The Tempest»

Les personnages de La tempête sont chacun à leur manière sous le contrôle de Prospero, le puissant sorcier et ancien duc de Milan qui a été destitué par son frère. Une grande partie de l'action sociale de la pièce est dictée par le puissant sorcier, mais chaque personnage a sa propre prétention au pouvoir.

Prospero

Souverain de l'île et père de Miranda. L'ancien duc de Milan, Prospero a été trahi par son frère Antonio et envoyé avec sa petite fille dans ce qu'il prétend être un simple radeau (bien que, notamment, le radeau était suffisamment solide pour transporter sa bibliothèque de textes magiques).

Dès le début de la pièce quand il accuse la diligente Miranda de ne pas avoir écouté assez bien son histoire, il semble être un maniaque du contrôle, exigeant loyauté et respect. Il est prêt à être affectueux lorsque le pouvoir est entièrement le sien; par exemple, il assure le bonheur conjugal de sa fille, tant que le prétendant lui donnera un héritage royal, et il loue Ariel et promet de lui donner la liberté, tant que l'esprit lui obéit.

Dans la même veine, l'ensemble de la pièce peut être vu comme un spectacle de la reprise du pouvoir par Prospero du frère qui a volé son titre. Prospero peut pour cette raison pardonner à son perfide frère Antonio et traiter les serviteurs du roi - même ceux qui tentent de le tuer - par pitié, seulement lorsqu'il est clair qu'ils sont en son pouvoir. En revanche, les parties les plus violentes de la pièce, le naufrage et la chasse aux chiens de chasse, se produisent lorsque Prospero sent que son autorité est menacée.

Caliban

Esclave de Prospero, Caliban était le fils de Sycorax, la sorcière qui dirigeait l'île après avoir été bannie de la ville d'Alger en Algérie. Caliban est un personnage compliqué. Sauvage et monstrueux à un niveau, Caliban tente de se forcer sur la chaste Miranda et offre son corps à Stephano pour le convaincre de tuer Prospero. Dans le même temps, l'accent de la pièce sur la tentative de Prospero de récupérer le duché qui était à juste titre son écho à l'insistance de Caliban que l'île est la sienne selon les mêmes règles d'héritage.

Bien que Prospero proteste qu'il a bien traité Caliban, en lui enseignant l'anglais et en lui permettant de vivre dans sa maison, il ne fait aucun doute que Caliban s'est vu refuser sa propre culture, sa langue et son mode de vie avec l'arrivée de Prospero. En effet, les critiques lisent souvent Caliban comme représentant les peuples autochtones des Amériques rencontrés par les Européens dans leur exploration du Nouveau Monde. Son antipathie est donc compliquée et n'est en fait jamais résolue par Shakespeare; nous sommes incertains du sort de Caliban à la fin de la pièce, peut-être parce qu'aucune fin ne se sentirait justifiée ou satisfaisante. Ainsi Caliban peut être considéré comme représentant la question de la légitimité de l'expansion européenne, et une reconnaissance de l'ambiguïté morale même d'un dramaturge anglais contemporain.

Ariel

Un «esprit aérien» et la fée-servante de Prospero. Il a été emprisonné par la sorcière Sycorax lorsqu'elle a gouverné l'île, mais Prospero l'a libéré. Soucieux de se libérer du service de Prospero, Ariel remplit néanmoins ses ordres volontairement et avec inspiration. Au cours de la pièce, nous assistons à la croissance de ce qui semble être de l'affection entre les deux.

Ariel, cependant, peut être vu à côté de Caliban comme une victime du colonialisme de Prospero; après tout, il a été emprisonné par la sorcière Sycorax, elle-même un intrus, et est considéré par certains érudits comme le propriétaire légitime de l'île. Cependant, Ariel opte pour une relation de coopération et de négociation avec le Prospero nouvellement arrivé, contrairement au Caliban plus belliqueux. Pour sa coopération, Ariel obtient sa liberté, mais seulement une fois que Prospero quitte l'île pour son propre duché et ne désire plus y prétendre..

Ariel en tant que personnage rappelle également la servante de fée Puck dans Shakespeare Le rêve d'une nuit d'été, écrit une décennie et demie avant La tempête; Cependant, alors que la rondelle chaotique provoque accidentellement une grande partie de l'action du jeu en utilisant une potion d'amour sur la mauvaise personne et représente donc le désordre, Ariel parvient à exécuter les commandes de Prospero exactement, renforçant le sens de l'autorité, du contrôle et du pouvoir absolus de Prospero..

Miranda

Fille de Prospero et amante de Ferdinand. Seule femme de l'île, Miranda a grandi en n'ayant vu que deux hommes, son père et le redoutable Caliban. Elle a appris à Caliban à parler anglais, mais le méprise après avoir tenté de la violer. Pendant ce temps, elle tombe immédiatement amoureuse de Ferdinand.

En tant que seul personnage féminin, elle est une riche source de bourses féministes. Naïve et totalement fidèle à son père obsédé par le contrôle, Miranda a intériorisé la structure patriarcale de l'île. De plus, Prospero et Ferdinand alignent sa valeur dans une certaine mesure sur sa virginité et la définissent ainsi par ses relations avec les autres hommes au-dessus de sa propre personnalité ou puissance féminine.

Cependant, malgré sa nature obéissante et les valeurs de timidité féminine qu'elle a intériorisées, Miranda ne peut s'empêcher d'être accidentellement puissante. Par exemple, elle invite Ferdinand à proposer plutôt qu'à attendre sagement. De même, elle propose notamment de faire le travail que Prospero a ordonné à Ferdinand de faire, sapant son caractère masculin et suggérant qu'elle n'a besoin d'aucun chevalier en armure brillante pour gagner sa main en mariage.

Ferdinand

Fils du roi Alonso de Naples et amoureux de Miranda. Lorsque Prospero l'accuse d'espionnage, Ferdinand montre qu'il est courageux (ou du moins fringant), tirant son épée pour se défendre. Bien sûr, il n'est pas à la hauteur du père de Miranda, qui le fige comme par magie. Dans tous les cas, Ferdinand est un intérêt amoureux traditionnellement masculin, s'engageant dans un accord avec le père d'une femme pour prouver son amour par le travail physique. Il n'a pas peur de faire une petite démonstration de ce labeur semi-héroïque si elle regarde.

Cependant, alors que sa fatigue mise en scène doit convaincre Miranda de son dévouement et de sa masculinité, cela l'incite à saper cette masculinité en lui proposant de faire le travail pour lui, en quelque sorte en prenant les choses en main et en suggérant qu'il est trop faible pour le faire. le travail requis. Cette subtile transgression est résolument refusée par Ferdinand, qui embrasse une dynamique romantique beaucoup plus traditionnelle.