Qu'est-ce que le ton dans l'écriture?

En composition, Ton est l'expression de l'attitude d'un écrivain envers le sujet, le public et soi.

Le ton est principalement transmis par écrit à travers la diction, le point de vue, la syntaxe et le niveau de formalité.

Étymologie:Du latin, "ficelle, un étirement"

"In Writing: A Manual for the Digital Age", David Blakesley et Jeffrey L. Hoogeveen font une distinction simple entre le style et le ton: "Style fait référence à la saveur et à la texture globales créées par les choix de mots et les structures de phrases de l'auteur. Ton est une attitude envers les événements de l'histoire-humoristique, ironique, cynique, etc. "Dans la pratique, il y a un lien étroit entre le style et le ton.

Ton et Persona

Dans «The New Oxford Guide to Writing» de Thomas S. Kane, «si persona est la personnalité complexe implicite dans l'écriture, Ton est un réseau de sentiments étiré tout au long d'un essai, sentiments dont émerge notre sens de la personnalité. Tone a trois volets principaux: l'attitude de l'écrivain envers le sujet, le lecteur et soi.

"Chacun de ces déterminants du ton est important, et chacun a de nombreuses variantes. Les écrivains peuvent être en colère contre un sujet ou en être amusés ou en discuter sans passion. Ils peuvent traiter les lecteurs comme des intellectuels inférieurs à enseigner (généralement une mauvaise tactique) ou comme amis avec qui ils parlent. Eux-mêmes, ils peuvent considérer très sérieusement ou avec un détachement ironique ou amusé (pour ne suggérer que trois des nombreuses possibilités). Compte tenu de toutes ces variables, les possibilités de tonalité sont presque infinies.

"Le ton, comme le personnage, est inévitable. Vous l'impliquez dans les mots que vous sélectionnez et dans la façon dont vous les arrangez."

Ton et Diction

Selon W. Ross Winterowd Dans son livre, "The Contemporary Writer", "Le principal facteur dans Ton est la diction, les mots que l'écrivain choisit. Pour un type d'écriture, un auteur peut choisir un type de vocabulaire, peut-être de l'argot, et pour un autre, le même écrivain peut choisir un ensemble de mots entièrement différent…
"Même des questions aussi petites que les contractions font une différence de ton, les verbes contractés étant moins formels:

Il est étrange que le professeur n'avait pas assigné des papiers pendant trois semaines.
Ses étrange que le professeur n'avait pas assigné tous les papiers pendant trois semaines. "

Ton dans l'écriture commerciale

Philip C. Kolin nous rappelle à quel point il est important de donner le ton juste dans la correspondance commerciale dans «Successful Writing at Work». Il dit, "Ton par écrit… peut aller de formel et impersonnel (un rapport scientifique) à informel et personnel (un courriel à un ami ou un article pratique pour les consommateurs). Votre ton peut être sarcastique sans profession ou agréablement diplomatiquement.

"Le ton, comme le style, est indiqué en partie par les mots que vous choisissez ...

"Le ton de votre écriture est particulièrement important dans la rédaction professionnelle car il reflète l'image que vous projetez à vos lecteurs et détermine ainsi comment ils réagiront à vous, à votre travail et à votre entreprise. En fonction de votre ton, vous pouvez paraître sincère et intelligent. ou en colère et mal informé… Le mauvais ton dans une lettre ou une proposition peut vous coûter un client. "

Sons de phrase

Les exemples suivants sont tirés du livre de Dona Hickey, «Developing a Written Voice», où elle cite Lawrence Roger Thompson qui citait Robert Frost. "Robert Frost a cru la peine tons (qu'il a appelé «son de sens») «vivent déjà dans la grotte de la bouche». Il les considérait comme de «vraies choses rupestres: elles étaient avant les mots» (Thompson 191). Pour écrire une «phrase vitale», croyait-il, «nous devons écrire avec l'oreille sur la voix qui parle» (Thompson 159). «L'oreille est le seul vrai écrivain et le seul vrai lecteur. Les lecteurs oculaires manquent la meilleure partie. Le son de la phrase en dit souvent plus que les mots »(Thompson 113). Selon Frost:

Ce n'est que lorsque nous faisons des phrases si façonnées [par des tonalités de phrases parlées] que nous écrivons vraiment. Une phrase doit transmettre un sens par le ton de la voix et ce doit être le sens particulier que l'écrivain voulait. Le lecteur ne doit pas avoir le choix en la matière. Le ton de la voix et sa signification doivent être en noir et blanc sur la page (Thompson 204).

"Par écrit, nous ne pouvons pas indiquer le langage corporel, mais nous pouvons contrôler la façon dont les phrases sont entendues. Et c'est grâce à notre arrangement de mots en phrases, l'un après l'autre, que nous pouvons approximer une partie de l'intonation dans le discours qui dit à nos lecteurs non seulement des informations sur le monde, mais aussi ce que nous en pensons, qui nous sommes en relation avec lui et qui nous pensons que nos lecteurs sont en relation avec nous et le message que nous voulons transmettre. "

Le romancier Samuel Butler a dit un jour: "Nous ne sommes pas gagnés par des arguments que nous pouvons analyser mais Ton et le tempérament, par la manière qui est l'homme lui-même. "

Sources

Blakesley, David et Jeffrey L. Hoogeveen. L'écriture: un manuel pour l'ère numérique. Cengage, 2011.

Hickey, Dona. Développer une voix écrite. Mayfield, 1992.

Kane, Thomas S. Le nouveau guide d'Oxford pour l'écriture. Oxford University Press, 1988.

Kolin, Philip C. Écriture réussie au travail, édition concise. 4e éd., Cengage, 2015.

Winterowd, W. Ross. L'écrivain contemporain: une rhétorique pratique. 2e éd., Harcourt, 1981.